• 9849-xxx-xxx
  • noreply@example.com
  • Tyagal, Patan, Lalitpur
ศิลปะต่างประเทศ
พบกับ Vera Molnár ผู้บุกเบิกศิลปะรุ่น 98 ปีที่สนุกสนานกับความเกี่ยวข้องใหม่ที่งาน Venice Biennale

พบกับ Vera Molnár ผู้บุกเบิกศิลปะรุ่น 98 ปีที่สนุกสนานกับความเกี่ยวข้องใหม่ที่งาน Venice Biennale

ศิลปินซึ่งมีผลงานอยู่ในนิทรรศการหลักของงาน Biennale กำลังจะทิ้งชุด NFTs จากบ้านพักคนชราของเธอในปารีส

ศิลปิน Vera Molnar ในเวิร์กช็อปที่บ้านและสตูดิโอของเธอเมื่อวันที่ 28 พฤษภาคม 2011 ที่ปารีส ประเทศฝรั่งเศส ภาพถ่ายโดย Catherine Panchout / Sygma ผ่าน Getty Images

ขณะเตรียมเดินทางไปเยี่ยม Vera Molnár ซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะผู้บุกเบิกศิลปะคอมพิวเตอร์ในยุคแรกๆ ที่บ้านพักคนชราของเธอในใจกลางกรุงปารีส ฉันได้รับคำเตือนว่าการสัมภาษณ์อาจต้องสั้น เมื่อเร็วๆ นี้อายุ 98 ปี ศิลปินก็เหนื่อยง่าย

Arsenale Photo by Andrea AvezzuCC80 Courtesy La 1024x640 - พบกับ Vera Molnár ผู้บุกเบิกศิลปะรุ่น 98 ปีที่สนุกสนานกับความเกี่ยวข้องใหม่ที่งาน Venice Biennale
Venice Biennale

ไม่ใช่สำหรับผลงานที่แปลกใหม่ของเธอ ซึ่งผลิตจากอัลกอริธึมที่เขียนด้วยภาษาการเขียนโปรแกรมดั้งเดิมของ Fortran ซึ่งดูเหมือนว่าจะได้รับความเกี่ยวข้องใหม่เท่านั้นเมื่อโลกจับตามองความกระตือรือร้นของเธอในการเขียนโค้ดเชิงสร้างสรรค์ เมื่อฉันเช็คอินที่สถานที่แห่งหนึ่งในไม่กี่แห่งที่ฝรั่งเศสยังคงต้องการหน้ากากอนามัยและโควิดผ่าน ฉันหวังว่าฉันจะไม่ไล่ตามหญิงชราคนหนึ่งที่อยากคุยกับสื่อมานาน โชคดีที่ความกลัวเหล่านี้หายไปเมื่อ Molnár ลุกขึ้นจากโต๊ะอย่างสยดสยองและต้อนรับฉันเข้าไปในห้องของเธอ

ในนิทรรศการหลักของงาน Venice Biennale ประจำปีนี้ “The Milk of Dreams” แกลเลอรีจะทุ่มเทให้กับผลงานของ Molnár ในช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 ซึ่งรวมถึงภาพวาดคอมพิวเตอร์พล็อตเตอร์เรื่อง “Transformations” ที่มีชื่อเสียงของเธอ เริ่มต้นด้วยรูปแบบเรขาคณิตอย่างง่ายที่เธอชอบ—ในกรณีนี้คือสี่เหลี่ยมศูนย์กลาง—Molnárแนะนำรูปแบบการรบกวนแบบสุ่มผ่านอัลกอริทึม ทำให้งานมีจังหวะที่มีชีวิตชีวาเมื่อเส้นสั่นตามการเปลี่ยนแปลง งานแต่ละชิ้นจะได้รับการเก็บรักษาไว้ในรูปแบบดั้งเดิม ราวกับว่าสดใหม่จากเครื่องพิมพ์ โดยมีวันที่ประทับที่ขอบ

ความเรียบง่ายและตัวเลข

อย่างที่มอลนาร์ซึ่งเกิดในปี 2467 เล่าให้ฟังว่า ความสนใจในศิลปะแบบมินิมอลลิสต์ของเธอนั้นเกิดจากวัยเด็กของเธอ

เมื่ออายุได้ประมาณ 10 ขวบ เธอได้รับกล่องสีพาสเทล และทุกเย็นก็วาดภาพพระอาทิตย์ตกเหนือทะเลสาบบาลาทอนในฮังการีบ้านเกิดของเธอ แม่ของเธอซึ่งเคยเรียนศิลปะมาบ้าง พบว่าองค์ประกอบเรียบง่ายและแนะนำให้เธอเพิ่มต้นไม้ เมื่อโมลนาร์โต้แย้งว่าไม่มี เธอได้รับการสนับสนุนให้ใช้ใบอนุญาตทางศิลปะ ตามคำแนะนำของแม่ Molnár เล่าว่า เธอเน้นย้ำความทรงจำมากมายของเธอด้วยคำพูดที่พรั่งพรูออกมา “ฉันรู้สึกว่ามันหนักเกินไป! มันมากเกินไป! ฉันไม่รู้ว่า ‘ใบอนุญาตทางศิลปะ’ คืออะไร แต่ฉันตัดสินใจว่าแม่ของฉันไม่รู้อะไรเกี่ยวกับศิลปะและฉันควรใช้ความคิดของตัวเอง”

เธอพบว่าตัวเองใช้สีพาสเทลสีน้ำเงิน เขียว และแดงอย่างรวดเร็ว และคิดค้นระบบที่เธอใช้สีพาสเทลถัดไปทางขวาเสมอ เพื่อที่ในแต่ละวันโทนสีจะแตกต่างกัน “ตอนนี้มันอยู่ไม่ไกลจากความคิดของฉัน” เธอกล่าว ตัวเลขยังเป็นแรงบันดาลใจให้เธอสนใจ เมื่อไปเยี่ยมชมโบสถ์น้อยซิสทีนอายุสิบหก เธอจำได้ว่าแม่ของเธอเริ่มหมดความอดทนในขณะที่เธอใคร่ครวญThe Last Judgment เมื่อถูกกดดัน เธออธิบายว่าจริง ๆ แล้วเธอกำลังนับตัวเลขจากด้านใดด้านหนึ่งของพระเยซูคริสต์ ซึ่งโมลนาร์กล่าวว่า “แม่ของฉันมองมาที่ฉันด้วยตาที่ตกใจและพูดว่า ‘คุณไม่ละอายใจบ้างเหรอ’”

 “สำหรับฉัน การมาถึงปารีสคือความสุข” โมลนาร์บอกฉันถึงการอพยพของเธอไปยังเมืองหลวงของฝรั่งเศสในปี 2490 โดยมีฟรองซัวส์ โมลนาร์ ซึ่งจะกลายเป็นสามีของเธอ เมื่อหวนคิดถึงความปิติยินดีที่เธอเห็นมหาวิหารน็อทร์-ดามเป็นครั้งแรก เธอกล่าวว่า “ฉันไม่เคยเห็นสิ่งยิ่งใหญ่เช่นนี้มาก่อน” การเผชิญหน้าครั้งนี้ทำให้เกิดแรงกระตุ้นที่หลับใหลในระหว่างการฝึกคลาสสิกของเธอที่วิทยาลัยวิจิตรศิลป์บูดาเปสต์ เย็นวันเดียวกันนั้นเอง เธอได้สร้างชุดภาพวาดส่วนหน้าของมหาวิหารที่มีรูปทรงเรขาคณิตสูง ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยน “ฉันยังไม่รู้ว่าตัวเองกำลังมองหาอะไร แต่ฉันจะกำจัดสิ่งที่ไม่ได้มองหา” เธอกล่าว

ในไม่ช้า Molnár ก็พบกับพลัดถิ่นทางศิลปะชาวฮังการี และใช้เวลาช่วงค่ำที่ร้านกาแฟ Le Select ในมงต์ปาร์นาส ซึ่ง “มีคนรู้จักคนที่รู้จักผู้คน” ในบรรดาศิลปินที่เธอพบ ได้แก่ Brancusi, Kandinsky, Fernand Léger และ Victor Vasarely ในช่วงทศวรรษ 1960 เธอเป็นผู้ร่วมก่อตั้งกับ Julio Le Parc แห่ง GRAV ที่ร่วมมือกัน (Groupe de Recherche d’Art Visuel) ในช่วงเวลาของเธอเอง เธอเขียนโปรแกรมด้วยลายมือ หรือกฎที่กำหนดไว้ล่วงหน้า ซึ่งเธอได้ปรับเปลี่ยนรูปร่างภายในตาราง เธอเรียกวิธีการนี้ว่า ” เครื่องจินตนาการ “

การทดลองทางคอมพิวเตอร์

เธอจะไม่พึ่งพาจินตนาการของเธอนาน ในปีพ.ศ. 2511 โมลนาร์ได้ใช้คอมพิวเตอร์ของซอร์บอนน์หลังจากยื่นคำร้องกับคณบดีถึงสามครั้ง คอมพิวเตอร์สงวนไว้สำหรับการคำนวณทางวิทยาศาสตร์ในขณะนั้น หลังจากสอนตัวเองว่า Fortran เธอเริ่มให้อาหารตามคำแนะนำบนบัตรเจาะ กระบวนการที่ลำบากนี้เรียกว่าการคำนวณแบบตาบอด เนื่องจากผู้ใช้ต้องรอเป็นชั่วโมงหรือเป็นวันเพื่อดูผลลัพธ์ที่วาดโดยพล็อตเตอร์แบบกลไก ใน “การขัดจังหวะ” ของเธอจากนี้ไป เส้นในตารางจะหมุนหรือลบแบบสุ่มเพื่อสร้างองค์ประกอบที่เคลื่อนไหวและคาดเดาไม่ได้ การทดลองเหล่านี้ยั่วยุเพื่อนของเธอ ซึ่งเธอจำได้ว่าถูก “อื้อฉาว!—ฉันมีศิลปะที่ลดทอนความเป็นมนุษย์”

Molnárไม่มีใครขัดขวาง อย่างไรก็ตาม ในการสำรวจระบบและการสุ่มของเธอ ส่วนหลังเป็นองค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์ที่สำคัญที่เขียนลงในอัลกอริธึม หากคอมพิวเตอร์เป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพในการแสดงวิสัยทัศน์ เธอสามารถ Molnárเปรียบ “สิ่งที่ไม่ได้วางแผนไว้” หรือ “วิธีแก้ปัญหาที่มาถึงด้วยความประหลาดใจ” กับสัญชาตญาณของศิลปิน อย่างไรก็ตามเธอมีคำพูดสุดท้ายเสมอ “เราฉีกขึ้นมาก จาก 100 ชิ้น เราอาจเก็บไว้ 1 ชิ้น” เธออธิบาย โดยอ้างถึงการตัดสินใจร่วมกันของเธอกับผู้ช่วยในห้องแล็บคอมพิวเตอร์ “มันเป็นบทสนทนาเล็กๆ น้อยๆ ที่ฉันมีกับตัวเอง”

ในปี 1974 มีการติดตั้งคอมพิวเตอร์เครื่องใหม่พร้อมหน้าจอ ทำให้ Molnár เห็นว่ารหัสของเธอจะสร้างสิ่งใดในทันที ระบุข้อผิดพลาด และแก้ไข “มันเปลี่ยนแปลงทุกอย่าง” เธอกล่าว ในช่วงทศวรรษ 1980 คอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลได้มาถึงแล้ว และมอลนาร์ก็ทำงานจากที่บ้านจนกระทั่งสามีของเธอเสียชีวิตในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ในเวลานี้ เธอหยุดทำงานโดยตรงกับคอมพิวเตอร์และจ้างผู้ช่วยแทน ในปี 1995 เธอได้รับเชิญจากเพื่อนของเธอ François Morellet ให้จัดแสดงร่วมกับเขาที่ Galerie Oniris ในเมืองแรนส์ ซึ่งเป็นตัวแทนของเธอตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา 

ถนนสู่เวนิส

การย้ายไปบ้านพักคนชราของโมลนาร์ในช่วงคลื่นลูกแรกของการระบาดใหญ่ในปี 2020 อาจเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงลมสงบลง กลับพบว่าเธอ “อยู่ที่ไหนสักแห่งแบบนี้ คุณไม่สนใจหม้อต้มน้ำหรือคิดเรื่องรั่วไหล สิ่งเดียวที่ฉันต้องคิดคือว่าจะวาดบางอย่างไปทางขวาหรือทางซ้าย ฉันทำงานเยอะ” ขณะค้นดูเอกสารบนโต๊ะของเธอ เธอให้ฉันเห็นภาพวาดล่าสุดหนึ่งภาพ ซึ่งเป็นเส้นคดเคี้ยวที่มีความหนาลดลง เคียงข้างกันกับการเรนเดอร์ที่ซื่อสัตย์ของผู้ช่วยของเธอ

ทันต่อการพัฒนาใหม่ในงานศิลปะดิจิทัล แม้จะมีปัญหากับสายตาก็ตาม Molnár ก็ไม่มั่นใจกับแนวโน้มที่ห่างไกลจากความเรียบง่าย แต่พอใจกับความสนใจที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว “ฉันมองไม่เห็นว่าใครจะนั่งอยู่หน้าขาตั้งและวาดภาพต่อไปได้อย่างไร” เธอกล่าวอย่างไม่ใส่ใจ โดยตั้งชื่อ Joanie Lemercier และ Miguel Chevalier เป็นศิลปินที่เธอชื่นชม ในเดือนนี้ Galerie 8 + 4 จะปล่อย NFTs ของผลงานใหม่ของMolnár “ฉันปลื้มใจมาก แต่รู้สึกท่วมท้นเล็กน้อยกับความคิดนี้” เธอกล่าว “สำหรับฉัน ศิลปะคือสิ่งที่คุณสามารถแขวนไว้บนผนังได้”

ในช่วงท้ายของการสนทนา Molnár ปล่อยให้ความประหลาดใจที่เกิดขึ้นกับเสียงไชโยโห่ร้องที่เพิ่มขึ้นสำหรับการปฏิบัติเชิงทดลองสูงซึ่งได้รับความสนใจค่อนข้างน้อยเป็นเวลาหลายทศวรรษ “มีช่วงหนึ่งในชีวิตของฉันที่ฉันเป็นแค่พ่อครัวของ François Molnár และระหว่างหลักสูตร ฉันทำสี่เหลี่ยมเล็กๆ ของฉัน” เธอกล่าว “ตอนนี้ฉันกำลังจะไปเวนิส มันเป็นเรื่องใหญ่”

ศิลปะงานอื่นๆ คลิ๊ก

THANK CREDIT เว็บตรงไม่มีขั้นต่ำ