• 9849-xxx-xxx
  • noreply@example.com
  • Tyagal, Patan, Lalitpur

Monster Theatres

Monster Theatres แอดิเลดล้มลุกแห่งศิลปะออสเตรเลีย ตอนนี้ในปีที่ 30 ของ – มีประเพณีในการวัดชีพจรของการปฏิบัติงานศิลปะร่วมสมัยที่ การทำซ้ำนี้ไม่แตกต่างกันหอศิลป์แห่งรัฐเซาท์ออสเตรเลีย ภัณฑารักษ์ Leigh Robb เข้าใกล้ความวิตกกังวลร่วมสมัย ความท้าทายของเทคโนโลยี โศกนาฏกรรมของมนุษย์ที่แผ่ขยายออกไป และผลกระทบที่ต่อเนื่องมาจากลัทธิล่าอาณานิคมของจักรวรรดิในนิทรรศการนี้

เธอต่อสู้กับความกลัวเหล่านี้ภายใต้ร่มเงาอันน่าดึงดูดใจของ Monster Theatres ในแง่หนึ่ง Robb หยิบยกจุดที่ Nick Mitzevichทิ้งไว้ในDark Heartสองปี 2014 ของเขาซึ่งตรวจสอบความผิดและความเศร้าโศกของจิตใจของชาติ หกปีผ่านไป ความกังวลเริ่มรุนแรงขึ้นและเร่งด่วนมากขึ้นสัตว์ประหลาดเป็นวัฒนธรรมทางวัฒนธรรมมาโดยตลอด ในการแสดงที่มาพร้อมกับจูลี่โรบินสันสำรวจปรากฏการณ์นี้ด้วยรูปลักษณ์ที่มอนสเตอร์ประวัติศาสตร์พิมพ์ ครั้งหนึ่ง ภาพมหึมาของDurer, Goltziusและ Goyaพรรณนาถึงสิ่งมีชีวิตลูกผสมที่มีแขนขา ร่างกาย และศีรษะที่หลากหลาย และรองรับความโง่เขลาและความกลัวในสังคม ข่าวสารของพวกเขาเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการเตือนหรือลางบอกเหตุทางศีลธรรม ภาษาภาพในปัจจุบันแตกต่างกันอย่างมาก

มนุษย์ เครื่องจักร สัตว์ประหลาดโครงการ 24 เดี่ยวในล้มลุกโดยศิลปินชาวออสเตรเลียรวมถึงประสิทธิภาพการทำงานของสองศิลปินที่สำคัญStelarcและไมค์พาร์ในแต่ละวันเป็นเวลาหกวัน Parr อ่านสคริปต์ 100 หน้าตามข้อความของ Roland Barthes ใน Reading for The End of Time เขาได้แก้ไขข้อความเพื่อเน้นคำและวลีและคำพ้องความหมายที่ซ้ำซาก เพื่อให้ผู้ชมได้ยินวลีเดิมที่ปรากฏขึ้นครั้งแล้วครั้งเล่า

อุปกรณ์เพียงอย่างเดียวของเขาคือแก้วน้ำและโคมไฟอ่านหนังสือ ในแต่ละวันที่ดำเนินไป Parr จะอ่านข้อความนี้เทียบกับการเล่นวิดีโอของวันก่อนหน้า สัตว์ประหลาดของเขาคือความไม่ลงรอยกันทางปัญญาสาเหตุนี้ ในขณะที่เขียนเสียงของเขายังคงค้างอยู่ใน Reclining StickManนั้น Stelarcวางตัวเองบนหุ่นยนต์ขนาดใหญ่เก้าเมตรที่สร้างขึ้นสำหรับพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการ กว่าสองการแสดงห้าชั่วโมงในช่วงสุดสัปดาห์แรก เขาออกแบบท่าเต้นและเสียงของมัน ผู้ชมมีส่วนร่วมผ่านหน้าจอสัมผัส เช่นเดียวกับผู้ใช้ระยะไกล

การเคลื่อนไหวและเสียงของหุ่นยนต์เกิดจากอัลกอริธึมทางคณิตศาสตร์และปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์ นี่เป็นงานล่าสุดของ Stelarcล่าสุดและอาจน่าตื่นเต้นที่สุด โดยที่ร่างกายของเขาเองอำนวยความสะดวกให้ระบบโต้ตอบที่ซับซ้อนระหว่างมนุษย์กับเครื่องจักร

มีการแสดงผลงานทางจิตวิทยาอย่างลึกซึ้ง รวมถึงภาพวาดพิลึกพิลั่นของเบรนท์ แฮร์ริสที่เผยให้เห็นความบอบช้ำและการคุกคามของพ่อที่ทารุณกรรมของเขา Tales of Enchantment ที่หลอกหลอนของJudith Wrightเป็นการระลึกถึงเด็กหลงทางที่เธอจินตนาการถึงโลกใต้พิภพที่มืดมิดตัวสำรองของศิลปินมุสลิมอับดุล

อับดุลลาห์นั่งอยู่คนเดียวในโรงภาพยนตร์ หากพวกเขาต้องการ ผู้ชมสามารถนั่งถัดจากร่างที่ค่อมเล็กน้อยซึ่งแต่งกายด้วยเสื้อผ้ามนุษย์จากดีไซเนอร์เทียม แต่ในไม่ช้าพวกเขาจะสังเกตเห็นว่าหมวกที่เขาสวมอยู่บางส่วนปกปิดใบหน้าลิงของเขา – เขาเป็นหนึ่งในยูนนานที่หายากและใกล้สูญพันธุ์ ลิงจมูกดูแคลน ลิงซึ่งเป็นบุคคลคุ้นเคยในภาพยนตร์สัตว์ประหลาดเช่น Godzilla และ King Kong สะท้อนถึงประสบการณ์ภายนอกของศิลปินในออสเตรเลียหลังวันที่ 11 กันยายน

การแสดง Dickensian Country Show ของKarla Dickens ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นการแสดงที่มีแสงแวววาว แต่ภาพของมันคือการแสดงที่มืดมิดของสมาชิกชาวอะบอริจินของคณะละครสัตว์และคณะชกมวยซึ่งความมืดเป็นที่ดึงดูดใจ ความแปลกประหลาด “อื่นๆ”ความกลัวที่ฟังดูเหมือน

Monster Theatres นำเสนอแนวคิดที่ว่าพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการเป็นสถานที่สำหรับการเก็งกำไรและสงสัย ใน Transmission ศิลปินทดลองเสียงJulian Dayได้ค้นพบไปป์ออร์แกนส่งเสียงต่ำที่ดังก้องกังวานซึ่งสะท้อนผ่านห้องโถงใหญ่ของแกลเลอรีในชั่วโมงนั้น ในช่วงสุดสัปดาห์เปิดงานของทุกสองปี เดย์ได้เตรียมการแสดงที่เคลื่อนไหวที่เรียกว่า A Civic Space ใน Freemasons Lodge ที่อยู่ใกล้ๆ กับกลุ่มนักร้องและนักดนตรีทองเหลืองที่ด้นสดเสียงนามธรรมซึ่งเสริมด้วยออร์แกน

ภัยคุกคามทางนิเวศวิทยากำลังใกล้เข้ามาและเร่งด่วนใน Monsters Theatre การติดตั้งเสียงของศิลปินMegan CopeของQuandamookaชื่อเพลง Death Song จำลองเสียงเตือนที่น่ากลัวของพุ่มไม้หินม้วนซึ่งเป็นนกออกหากินเวลากลางคืนที่ใกล้สูญพันธุ์ “เครื่องมือ” เป็นเศษซากที่นำกลับมาใช้ใหม่จากโครงการเหมืองแร่และการตัดไม้ทำลายป่า สว่านเจาะกระแทก ถังน้ำมัน และหิน พร้อมด้วยเปียโน ส่งเสียงกริ่งผ่านพื้นที่แกลเลอรี่ เสียงที่หลอกหลอนของพวกเขาดึงดูดใจมากพอที่จะทำให้ผู้ชมนั่งฟัง

ทุกสองปีขยายไปถึงสวนพฤกษศาสตร์แอดิเลดที่อยู่ใกล้เคียงซึ่งมีประติมากรรมโดยMark ValenzuelaและMichael Candyใน Palm House และ Bicentennial Conservatory Big Dipper ที่เคลื่อนไหวช้าๆ และชวนให้หลงใหลของ Candy แขวนอยู่สูงเหนือทางเข้าของ Conservatory ในขณะที่ Once Bitten, Twice Shy ของ Mark Valenzuela ปรากฏขึ้นในสระลิลลี่

ในบ้านผึ้ง Anthrocombที่สร้างขึ้นโดยเฉพาะของเขาMark Biancoรับมือกับการล่มสลายของอาณานิคมผึ้งด้วยการนอนกับพวกมันในโครงสร้างอย่างแท้จริง เขาเชิญผู้ชมให้ทำเช่นเดียวกันจูเลียโรบินสัน ‘s Beatrice, สิ่งมีชีวิตที่เป็นพิษอาภัพ – ส่วนมนุษย์ส่วนดอกไม้ – ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์พฤกษศาสตร์เศรษฐกิจ

หนวดรูปแกะสลักที่อ่อนนุ่มของเธอในสีม่วงและมัสตาร์ดที่สวยงามชี้ไปที่สิ่งมีชีวิตที่พยายามหลีกเลี่ยงชะตากรรมอันมหึมาศิลปินแก้วYhonnie Scarceแห่งชนเผ่า Kokothaและ Nukunaได้เรียกคืน Deadhouse in the Gardens ซึ่งครั้งหนึ่งเคยใช้เป็นที่เก็บส่วนต่างๆ ของร่างกายของชาวอะบอริจินเพื่อ “วัตถุประสงค์ทางการแพทย์” โดยเติมสัญลักษณ์ด้วยการรักษากล้วยพุ่มที่ทำจากแก้ว

ทุกสองปีนี้นำความลึกทางจิตวิทยาที่สดชื่น การจ้องมองไตร่ตรองและพลังงานมาสู่ความกลัวของเรา Robb ได้เพิ่มส่วนผสมใหม่ให้กับการผสมผสานทางวัฒนธรรม: สัตว์ประหลาด นิทรรศการเน้นย้ำว่าในยุคอาณานิคม หลังอาณานิคม และยุคอาณานิคม และตอนนี้ในยุคมานุษยวิทยา สัตว์ประหลาดไม่เพียงอยู่ภายในตัวเราเท่านั้น แต่ยังเป็นพวกเราเสมอ

ศิลปะงานอื่นๆ คลิ๊ก

THANK CREDIT romaniajewishtours.com